Studio ceramic courses

Keyword : stage raku

Emmanuel Buchet

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Stages Raku / terres enfumées.

Étude et expérimentation de nombreuses techniques céramique de modelage, de cuisson et d’enfumage, stage intensif:

Raku - Terres polies - Terres sigillées -  Pit-fire - Cuivre saturé (différentes techniques) - Raku-nu - Cuisson/enfumage four sciure - Terres craquelées, repoussées et jetées . Estampage - Technique dite de la “terre-bulle” (technique originale permettant de fabriquer facilement et rapidement des volumes difficile à construire par le modelage)- Cuissons et courbes de cuisson - Cours théoriques sur l’oxydo- réduction - Engobe et émaillage

L’ensemble des cours céramique sont disponibles de façon permanente aux stagiaires  sur ce site avec un mot de passe.

Dates de stages 2018

 

Du 2 au 8 juillet 2018

Du 5 au  11 aout 2018

Du 8 au 15 septembre 2018

 

 

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TÉLÉCHARGEMENT DU DOSSIER D’INSCRIPTION

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Tournage

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Videos Presse

  • BIP TV Henrichemont, Le Centre de Création Céramique de La Borne, le Four Talbot:

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Histoire de La Borne (rédigée en anglais)

Thèse de Mr Patrick McCoy

La revue de la céramique et du verre, CCCLB, fevrier 2012

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La revue de la céramique et du verre, CCCLB, 3/2012

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Un bel article sur le Centre Céramique Contemporaine de La Borne, cliquez sur les pages suivantes:

 


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Jean Linard

AppleMark

Jean Linard

La Cathédrale - 18250 Neuvy-Deux-Clochers

Tél : 02 48 26 73 87

Technique : Sculptures, peintures et céramiques

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Seung Ho Yang

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Seung-Ho Yang

Le Bury d’en Bas - 18250 Montigny
Tél : 02 48 69 54 01

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Les stèles murales

Les “stèles murales” présentées ci-dessous sont réalisées en utilisant une technique de fabrication particulière, mise au point dans mon atelier, qui leur donne à la fois légèreté et solidité.

 Ces céramiques murales se caractérisent par leur extrême finesse et donc elles peuvent facilement être fixées, de part leurs faibles poids, sur toutes les types de murs ou de cloisons. Il y a en outre au dos de chaque pièce trois points d’accroche pour une fixation plus aisée.

Le “craquelage” est obtenu en posant une terre humide sur une fine couche de terre  ayant séchée totalement. La terre, en perdant son eau entre en tension avec la terre support et se fissure en surface selon un graphisme préalablement dessiné. Des cuissons oxydo-réductrices dévellopent les différentes couleurs des oxydes métalliques mélangés à la terre de recouvrement. Cette approche technique est très délicate et demande une longue mise en oeuvre.

Photos: Dominique Legros

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Le Musée de la Poterie

situé dans l’ancienne chapelle du village propose une exposition permanente de pièces exceptionnelles, des expositions temporaires à thème, des vidéos, cartes postales, catalogues.

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Les terres enfumées noires

La mise en forme de mes objets céramiques suit une progression naturelle. Je définis tout d’abord la forme générale avec une terre très légère de ma fabrication puis, après un séchage partiel, je la recouvre d’une couche de terre raku très solide en précisant la forme. Evidage de la pièce puis séchage complet.
    Le craquelage est obtenu en recouvrant la céramique, après l’avoir longuement grattée et ré humidifiée, d’une fine couche d’argile colorée sur toute la surface de la pièce, puis je procède au polissage avec une agathe, cette opération minutieuse est longue et très délicate.
    Après un deuxième séchage complet, la pièce est cuite à 900 / 1000°, puis retirée du four à la main à cette température, et déposée- rouge - sur un lit de sciure sèche pour être enfumée. 

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Terres craquelées

Terres craquelées et polies

Cette technique originale est difficile à mettre en œuvre puisqu’elle consiste à recouvrir une terre sèche avec une autre, humide, et de la polir manuellement avant qu’elle ne craquelle.

Le modelage de la forme est réalisé avec une terre structurante de type «raku» épaisse et très solide en tenant compte de l’épaisseur de la couche de terre  qui la recouvrira.
 Elle est en quelle sorte le squelette et le support de la forme finale.
 Après un séchage complet de la céramique, celle-ci est réhumifiée abondamment, puis recouverte d’une fine couche de terre colorée dans la masse avec des oxydes métalliques pour leur donner une coloration. De nombreux polissages réalisés en suivant le séchage de l’argile avec une pierre dure, une agathe de préférence, densifie la terre en lui apportant une belle brillance. Un brûlage à la flamme vive permet de révéler le craquelage de la terre et met la céramique en tension.
  Après une lente cuisson au four à gaz je retire la pièce incandescente du four rougeoyant et je procède à un enfumage de la terre en posant celle-ci sur un lit de sciure et en la recouvrant partiellement avec cette même sciure pour faire apparaître des variations de couleur.
  Après un nettoyage méticuleux je cire légèrement à chaud la céramique avec une cire d’abeille naturelle pour lui donner plus de douceur.
   

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Le terres polies et raku-nu



Modelage d’une forme qui est ensuite, suivant son degrés de séchage lissée à la main puis polie en trois passages successifs avec une agathe, pierre très dure. Ce travail est long et demande beaucoup d’application, il consiste à «serrer» la terre sans la rayer par de nombreux passages, ce qui la densifit et lui donne une plus grande solidité. La terre ainsi travaillée devient brillante, sa forme est beaucoup plus précise. La texture  de la céramique acquière ainsi une tension de surface très forte qui lui donne une grande beauté.

Cuisson lente de la céramique à 1000°.

 Le « raku-nu » :

Cette technique céramique est double :


- Dans un premier temps je réalise une  terre polie selon le procédé ci-dessus expliqué que le cuit également à 1000 °.
- Dans un deuxième temps, après avoir posé une fine couche de terre réfractaire sur la céramique pour la protéger, je la recouvre d’un émail « raku », c’est à dire d’un émail qui craquelle à la cuisson. Deuxième cuisson à 1000°, puis enfumage dans un bac de sciure de cette pièce qui est sortie incandescente du four. Refroidissement. Après  un délicat nettoyage de la céramique le graphisme du craquelage de l’émail apparait enfumé sur la céramique polie.

Photos; Dominique Legros

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Surfaces

Voici quelques images des textures céramiques dans différentes techniques telques terres polies, craquelage, émail raku, glaçures cristallines, cuivres saturés, raku-nu, …

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Le four anagama de La Borne

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Ce four fut construit à La Borne (Henrichemont, France) par les membres de l’Association Céramique La Borne, association qui regroupe plus de cinquante céramistes professionnels vivant et travaillant dans et autours de La Borne. La cuisson fut faite à l’occasion des 9 èmes rencontres internationales de La Borne en 2005. Elle nécessita plus de douze stères de bois et dura cinq jours, les pièces furent réalisées par les céramistes de La BORNE ainsi que par d’autres céramistes invités à l’occasion de ces rencontres.

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Les cuivres saturés

CUIVRE SATURÉ

Les différentes couleurs que peut révéler cet oxyde sont développées en alternant oxydation et réduction, en découvrant et en recouvrant la pièce encore très chaude  avec de la sciure. Les couleurs apparaissent , mouvantes, comme vivantes. Elles sont fixées avec de l’eau. Ces gestes demandant une grande précision doivent et être renouvelés  parfois plusieurs fois pour obtenir un résultat satisfaisant. Cette technique demande trois cuissons.

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François Maréchal

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Technique : Raku
Formation : Beaux-Arts de Bourges, section céramique de J. et J. Lerat.
Les poteries
18250 Neuvy-Deux-Clochers
Tél : 02 48 26 92 02

Plan de Situation

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Revue céramique "Klei"

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Colette Beaudoin


Le site internet de Colette


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