Stages terres enfumées

Des stages intensifs de courte durée (cinq  jours et demi) sont proposées dans mon atelier. Ils s'adressent aux professionnels, mais aussi aux amateurs et aux néophytes. Ils ne demandent aucune aptitude technique particulière et sont donc accessibles à tous, même aux débutants.

- Pour les personnes qui ne possèdent pas de véhicule je peux mettre à disposition un vélo électrique , les hébergements sont disponibles à quelques kilomètres de l'atelier. Je peux aussi venir chercher le stagiaire à la gare de Bourges et le reconduire en fin de stage. Je communique les horaires de transport en bus.

- Stages intensifs, programme dense, progressif et structuré.
- Ambiance studieuse et conviviale.

- Hébergements.

Ce stage intensif permet d’étudier et d’expérimenter de nombreuses techniques céramiques de modelage, de cuisson et d’enfumage.
modelage - polissage - terres jetées et craquelées - craquelage: terre humide sur terre sèche - terres sigillées - cuivre saturé - cuissons - visite des sites d’intérêt céramique de La Borne, fours à bois - nombreuses fiches sur les techniques étudiées.
 

Horaires de travail 48 H

• lundi :       9h 12h30. 13h30 18h                       
• mardi:      9h 12h30.  13h30 18h
•  mercredi: 9h 12h30.. 13h30 18h
•  jeudi:        9h 12h30.  13h30 18h
•  vendredi:  9h 12h30.  13h30 22h
• samedi:     10h . 14 h

Dates de stages

Du 16 au 21 juin 2025

Du 21 au 26 juillet 2025

Frais pédagogiques: 700 €

Dossier de réservation à télécharger; https://ceraformation.fr/blog/public/Conventions_de_stages/Terre_humide_sur_terre_se_che.pdf

NOTES SUR LA FABRICATION ET L’UTILISATION DES SELS METALLIQUES EN CERAMIQUE :
 

Propriétés de sels métalliques.
Nos propres expériences avec du chlorure de fer.
Nos propres expériences avec du chlorure d’étain.
Nos propres expériences avec du chlorure de cuivre.
Notes ClayArt sur l’utilisation des sels métalliques.
Notes ClayArt sur l’utilisation du chlorure de fer.
Notes ClayArt sur l’utilisation du chlorure d’étain.
Solutions d’oxydes colorants (Raku Hirsch p92).
Fabriquer du sulfate de cuivre par électrolyse (Internet).
Fabrication de sels métalliques par électrolyse, nos propres essais.
Fabriquer des sels d’argent (Ceramics Technical No7 p12).
Fabrication de nitrate d’argent, nos propres essais.
Fabriquer des sels de cuivre.
Fabrication de nitrate de cuivre, nos propres essais.
Fabrication de chlorure de cuivre, nos propres essais.
Fabrication de nitrate de fer, nos propres essais.
Vaporisation (Raku David Jones p36).
Vaporisation (Raku 2eme édition Steven Branfman p151).
Réduction au chlorure de fer (Alternative Kilns & Firing Techniques p30).
 

Afin de réaliser ces tableaux, il faut poser une couche de terre humide sur une structure fixe, celle-ci se craquelle en séchant, le retrait moyen de la terre est de l’ordre de 10%.
    Dans ce cas, la structure rigide est un grillage (petit grillage à poule ou treillis soudé), sur le quel on accroche une terre (type raku) fortement fibrée pour éviter les craquelages de séchage.
    Pour fabriquer cette terre fibre, il suffit de battre la terre (3 kg) sur une poignée de fibre  (nylon polypropylène pour fibrer les bétons( http://www.francebeton.com/).
    Le grillage doit être  entièrement recouvert et ne doit pas être apparent.
    Il n’est pas nécessaire de sécher entièrement la plaque de terre contenant le grillage car celle-ci, contrainte, ne peut pas prendre de retrait. Il suffit ensuite de poser une bonne couche de terre, blanche par exemple) sur cette plaque et laisser sécher le tout, la plaque craquelle d’elle même. Ce tableau peut être émaillé, émail raku, cuivre saturé ou réalisé en terre polie. Il est conseillé de faire des monocuissons.

L’Argile:
Terre principalement composée de silicates hydratés d’aluminium, mais aussi de métaux et de molécules provenant de restes sensiblement organiques (composés présents dans les estuaires). “L’argile théorique” est composée de silice, d’alumine et d’eau : 2 SiO2 + Al2O3 + H2O.
Le matériau le plus proche de cette définition idéale est le kaolin.
Produite par la “décomposition” de feldspath et souvent altérée au cours du cycle de formation des roches métamorphiques, l’argile peut avoir diverses teintes : blanche lorsqu’elle est calcaire (voir marne, kaolin), jaune en présence d’oxyde de fer hydraté (voir ocre jaune), ou rouge (alors créée dans les fonds océaniques, parait-il).
Certaines argiles sont naturellement plus grasses que d’autres. Celles qui contiennent du carbone sont particulièrement visqueuses. D’autres, comme la faïence rouge, le sont plus modérément, mais encore assez pour rendre parfois nécessaire l’emploi d’agents “dégraissants” : “les silices” et la chamotte.

Cette substance très importante présente d’innombrables aspects. Ses emplois sont très anciens mais aussi très contemporains (céramiques couvrant les engins spatiaux, prothèses dentaires, etc.)

Les oxydes.pdf

Historique

C’est en Chine, au VIe siècle de notre ère, que la porcelaine trouve son origine et son développement, grâce aux importants gisements de kaolin, argile blanche indispensable à la fabrication de la véritable porcelaine.

Les premières porcelaines ont été fabriquées en Chine sous la dynastie Tang (618-907). Les mélanges des ingrédients et les techniques de cuisson à très hautes températures dérivèrent des techniques utilisées dans la fabrication de poteries en terre cuite. Pendant la dynastie Song (960-1279), les empereurs chinois ont développé des usines pour produire des porcelaines destinées à décorer leurs palais.

La renommée des porcelainiers chinois ne prit corps véritablement qu’au début du XIVe siècle. Sous les dynasties Ming (1368-1644) et Qing (1644-1912), des artisans perfectionnèrent les célèbres porcelaines blanc-bleu. La peinture sur glaçage à partir de couleurs à base d’émaux fut aussi développée à cette époque.

Marco Polo parcourt la Chine … et rapporte cette céramique fine et translucide inconnue en Occident, baptisé “porcellana” … après 1498, avec l’ouverture de la route des Indes par Vasco de Gama, la porcelaine envahit les marchés occidentaux … un commerce régulier s’établit entre l’Extrême-Orient et l’Europe. À cette époque, les Chinois mirent au point de nouvelles techniques de décoration faisant appel à la peinture sur couverte, avec ou sans fond bleu. Les décors polychromes ou sur fond bleu et blanc, qui devinrent bientôt plus importants que la forme même de l’objet, représentaient le plus souvent des végétaux (pivoine, prunus, chrysanthème, pin ou lotus), des animaux (oiseaux, papillons, cerfs) et des créatures mythologiques.